«К этой работе приковано внимание всей России. И, пока работа не будет восстановлена, внимания меньше не будет. Это уже не локальная история, а федерального уровня. В любом случае, мы не сможем ее просто взять закрасить, — сообщил журналистам Покрас Лампас. — Поймите простую вещь — в России такого масштаба городских проектов больше нет. Екатеринбург крутой, смелый, актуальный город, где эта работа не просто уместна. Она определяет направление, в котором движется паблик-арт в России».

Художник сообщил, что получает сотни сообщений, в которых ему советуют ничего не восстанавливать и оставить испорченный гудрон фрагмент «в назидание екатеринбуржцам», называют асфальтирование поверх «Суперматического креста» «цитированием Бульдозерной выставки». Но, как утверждает художник, именно потому, что работа получила всеобщую поддержку, он не может пойти по этому пути.

«Если конфликт не решать, а радоваться тому, что у работы сейчас условно новая жизнь, это значит компрометировать город и фестиваль. Я со своей стороны ищу не зону творческого развития, а зону своей ответственности перед городом, своей репутации», — заявил Покрас Лампас.

Он подчеркнул, что, по его убеждению, такие художники, как Казимир Малевич, имеют право быть гордостью нашей страны, поскольку оказали большое влияние на весь ХХ век и, в частности, на промышленный облик Уралмаша. «Суперматический крест» связал историю искусства с промышленной историей города, утверждает автор работы.

«Это искусство, которое выходит за рамки стрит-арта, формирует городскую среду и туристическую привлекательность города, — говорит Покрас Лампас. — И естественно, когда работа получает такую большую огласку в федеральных СМИ, появляется категория граждан, которые пытаются перенести акцент с работы на тот, что она кого-то оскорбляет».