TheatreHD
Куль­то­вый спек­такль, во­шед­ший в ис­то­рию Заль­цбург­ско­го фес­ти­валя и при­нес­ший ми­ровую сла­ву Ан­не Нет­ребко, Ро­лан­до Виль­ясо­ну и ре­жис­сё­ру Вил­ли Дек­ке­ру.
Ан­на Нет­ребко в крас­ном платье, Ро­лан­до Виль­ясон (или, как его час­то неп­ра­виль­но на­зыва­ют, Вил­ла­зон) в чёр­ном кос­тю­ме, хор в ви­де тол­пы вож­де­ле­ющих муж­чин, прос­тая по­лук­руглая сце­на и боль­шие ча­сы — эти об­ра­зы прев­ра­тились в ико­ны, вош­ли в ан­на­лы му­зыкаль­но­го те­ат­ра.
Заль­цбург­ская пос­та­нов­ка вер­ди­ев­ской «Тра­ви­аты», осу­щест­влён­ная в 2005 го­ду, ста­ла, ве­ро­ят­но, са­мым гран­ди­оз­ным опер­ным ус­пе­хом пос­ледних де­сяти­летий, вош­ла в ис­то­рию и ос­та­ёт­ся сов­ре­мен­ной бла­года­ря сво­ему обоб­щённо­му, яс­но­му, экс­прес­сивно­му ха­рак­те­ру, ге­ни­аль­ной му­зыке Вер­ди, ак­тёр­ско­му та­лан­ту и пот­ря­са­юще­му во­каль­но­му мас­терс­тву ис­полни­телей.
Бом­ба. Сен­са­ция. Фу­рор. Куль­то­вый спек­такль. Как толь­ко ни на­зыва­ли в мно­гочис­ленных вос­торжен­ных от­зы­вах заль­цбург­скую пос­та­нов­ку «Тра­ви­аты» Джу­зеп­пе Вер­ди, осу­щест­влён­ную в 2005 го­ду ре­жис­сё­ром Вил­ли Дек­ке­ром, его пос­то­ян­ным пар­тнё­ром ху­дож­ни­ком Воль­фган­гом Гус­сман­ном и ди­рижё­ром Кар­ло Риц­ци.
В ка­ком-то смыс­ле этот спек­такль был об­ре­чён на ус­пех — и Ан­на Нет­ребко (Ви­олет­та), и Ро­лан­до Виль­ясон (или, как его час­то неп­ра­виль­но на­зыва­ют, Вил­ла­зон — Аль­фред) бы­ли яр­ки­ми вос­хо­дящи­ми звёз­да­ми опер­ной сце­ны, а То­мас Хэм­псон (Жер­мон) уже был приз­нанным мэт­ром. Но ре­аль­ность прев­зошла все ожи­дания. Звёз­ды взош­ли и яр­ко зас­ве­тили в зе­ните. Ис­то­рия о жер­твен­ной люб­ви па­риж­ской кур­ти­зан­ки, о пре­дубеж­де­ни­ях об­щес­тва, об у­яз­ви­мос­ти че­лове­ка пе­ред пре­датель­ством, бо­лезнью и смертью воп­ло­тилась в яр­ких ха­рак­те­рах, вне вре­мени или мес­та, с под­линным во­каль­ным со­вер­шенс­твом, в дра­мати­чес­ком единс­тве му­зыки и дви­жения.
Нав­сегда ос­та­нут­ся в па­мяти крас­ное платье Ви­олет­ты на чёр­но-бе­лом фо­не по­лук­руглой сце­ны, три глав­ных пер­со­нажа, хор-тол­па и боль­шие круг­лые ча­сы — сим­вол не­умо­лимо­го хо­да вре­мени. Стрел­ки ча­сов, прев­ра­ща­ющи­еся в ра­нящие стре­лы жес­то­кого ми­ра, не­из­бежно ве­дут к зем­но­му кон­цу. И Жен­щи­на — та­кая же­лан­ная и та­кая хруп­кая, с не­веро­ят­ной от­да­чей сыг­ранная и спе­тая трид­ца­тит­рёхлет­ней Ан­ной Нет­ребко, со­вер­шившей этот ар­тисти­чес­кий под­виг в ан­сам­бле с ис­клю­читель­ны­ми пар­тнё­рами.
Ус­пех ока­зал­ся гран­ди­оз­ным и длит­ся уже бо­лее 15 лет. Поз­днее этот спек­такль был пос­тавлен в нью-й­орк­ской Metropolitan Opera, в нём выс­ту­пили мно­гие за­меча­тель­ные ар­тисты. О нём про­дол­жа­ют сни­мать филь­мы и пи­сать статьи. Бес­спор­но, это со­бытие, нав­сегда ос­тавше­еся в ис­то­рии ми­рово­го те­ат­ра. Есть по­вод по­радо­вать­ся, что мы жи­вём в XXI ве­ке, ког­да сам мо­мент рож­де­ния это­го чу­да ос­та­ёт­ся за­печат­лён на ви­део и его мож­но за­ново пе­режить. И раз­де­лить с ар­тиста­ми слё­зы ра­дос­ти на гла­зах.