Расписание
«Полдень. Руки. Тихо»
«Быстрые свидания» – пять коротких балетов, в которых герои на сцене стремительно находят и теряют друг друга, хореографы встречаются с новыми композиторами, а зрители знакомятся с новыми именами. Эта программа – плод совместных усилий Урал Балета, Союза композиторов России, бренда MARÉM.
Первую часть вечера составляют три работы Максима Петрова. «Полдень» – серия танцевальных портретов уральских солистов на музыку Клода Дебюсси. «Руки» и «Тихо» – две медленные песни для меццо-сопрано, оркестра и танцовщиков. Их написал композитор Дмитрий Мазуров, в первой звучит текст Майи Плисецкой о важности и разнообразии рук в классическом танце, во второй – стихи Богдана Королька. В маленьком тихом триптихе «главными оказываются касания – их сила, площадь, длительность, даже воздух между телами артистов, места, где соприкосновение не случилось или застыло намеком, наэлектризованной пустотой» (Тата Боева). Этот триптих и весь вечер «Быстрых свиданий» предваряет оркестровое вступление – «Балет» из Маленькой сюиты Дебюсси.
«Шесть русских песен»
В Урал Опере снова звучит музыка Анатолия Королёва – автора легендарного «Приказа короля» и «Конька-горбунка». Фортепианный «Маленький путеводитель по русским народным песням» написан не для балетной сцены. Шесть частей – шесть типов фольклорных песен, остроумно присвоенных композитором: свадебная, духовная, плач, протяжная, частушка, казачья. Хореограф Антон Пимонов услышал в них танец, вывел пианиста за роялем на сцену и заплел танцевальный узор – сложный, изменчивый, захватывающий, как и в прежних его балетах, «Венгерских танцах» и «Каменном цветке». Русское, переданное не буквально, а по духу – за новым балетом стоит традиция, которая протягивается через целое столетие, от «Свадебки» 1923 года до недавних «Русских сезонов».
«Быстрые свидания»
Возможно, впервые в мировой истории один балет поставили 12 соавторов – по шесть хореографов и композиторов. «Быстрые свидания» – итог лаборатории «Пиши балет», которую провели Урал Опера и Союз композиторов России при поддержке Минкультуры России и международного фестиваля «Дягилев P. S.». В большом конкурсе были отобраны шесть композиторов-финалистов и представитель еще одной редкой профессии – художник по свету.
В названии – структура и суть. Шесть дуэтов, короткие встречи и долгие проводы: драматические, комические, безумные, тихие и нежные. Синопсисом балета может служить старая мудрость хореографа Джорджа Баланчина: «Мужчина и женщина на сцене уже составляют сюжет». В свою очередь, зрители встречаются с новыми композиторами – никто из них прежде не сочинял балетов, – и это тоже быстрые свидания с надеждой на продолжение.
